![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
kotРазмышляла сейчас о том, что Вендерс мог снять только Лиссабонскую историю и больше ничего - и все равно бы его помнили и чтили. И как хорошо, что есть еще всякое - раннее его кино, все очень любимое и засмотренное - В беге времени, Алиса в городах, Париж-Техас, Небо над Берлином. Но История - это, как мне кажется, венец, лучше уже невозможно и наверное не надо...
Говорение на язЫках, это у него всегда - никаких имитаций и переводов, все как есть. В первый раз смотрела фильм еще в Иерусалиме, поэтому монолог старого режиссера - слушала ушами героя, не знающего португальского. Так вообще все через уши, звуки усилены многократно, пропущенные через микрофон, саундтрек улицы. В которой вдруг прорывается нечто безумно важное, но не тяжеловесное, а почти невесомое.
И не так важны все рассуждения про природу кино, про то, как надо снимать, и даже феллиниевские аллюзии - все это затмевается сценой, в которой в старом огромном доме герой вдруг слышит прекрасную музыку и идет на звук. Уже сколько раз писала, смотрела, все равно каждый раз - как первый. Это сон, в который мы вдруг погружаемся, это тонкий и чистый голос Терезы, глубокие тона от виолончели и аккордеона, и взгляд со стороны, через который мы проникаем в это чудо.
Говорение на язЫках, это у него всегда - никаких имитаций и переводов, все как есть. В первый раз смотрела фильм еще в Иерусалиме, поэтому монолог старого режиссера - слушала ушами героя, не знающего португальского. Так вообще все через уши, звуки усилены многократно, пропущенные через микрофон, саундтрек улицы. В которой вдруг прорывается нечто безумно важное, но не тяжеловесное, а почти невесомое.
И не так важны все рассуждения про природу кино, про то, как надо снимать, и даже феллиниевские аллюзии - все это затмевается сценой, в которой в старом огромном доме герой вдруг слышит прекрасную музыку и идет на звук. Уже сколько раз писала, смотрела, все равно каждый раз - как первый. Это сон, в который мы вдруг погружаемся, это тонкий и чистый голос Терезы, глубокие тона от виолончели и аккордеона, и взгляд со стороны, через который мы проникаем в это чудо.
